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Jaru, 29 de março de 2024

A Torre de Babel existe!!!

A Torre de Babel existe, não na Babilônia, mas na América do Sul, num país de intermináveis ​​torres de petróleo e Miss Universos (sete até agora, um recorde mundial): a Venezuela ou a Pequena Veneza, como os conquistadores chamavam esta terra onde Cabanas indígenas construídas sobre estacas de madeira lembravam a fabulosa cidade cercada por sua lagoa.A etimologia arquitetônica venezuelana parece ter antecipado a sua exuberância urbana, um dinamismo notável até mesmo para um continente em que as proezas arquitetônicas são raramente excepcionais.

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Beached navio de cruzeiro, caído pires voadores, ruína futurista; Sentado no meio das favelas de San Agustín, no centro-sul de Caracas, El Helicoide de la Roca Tarpeya parece diferente de todos os ângulos. O mesmo acontece com as muitas histórias que assombram esta construção, todas tão complicadas quanto suas magníficas bobinas de espiral dupla. Como sua inspiração babilônica, El Helicoide também foi um projeto ambicioso parado curto, em seu caso pelos desenhos menos-que-divinos da política. Como seu famoso predecessor, este edifício de concreto – construído em 1960 como um drive-in mall, o único de seu tipo, onde os motoristas poderiam espiral para cima e para baixo, estacionamento mesmo em frente ao negócio de sua escolha – foi interrompido pouco antes da conclusão . Foi então abandonada a um destino que incluía o esquecimento e a decadência; Vários projetos governamentais falidos; Ocupação por posseiros e polícia de inteligência; E episódios de drogas, sexo e tortura; Todas as fontes para um número infinito de lendas, cada um mais fascinante do que o passado.

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Na década de 1950, a combinação de trinta anos de receitas petrolíferas e um ditador, o general Marcos Pérez Jiménez, empenhado na modernização de Caracas, transformaram a Venezuela em um paraíso para arquitetos estrangeiros. Alguns, como Graziano Gasparini ou Federico Beckhoff, vieram à procura de novas oportunidades e adotaram a cidade como seu lar permanente. Outros, incluindo Gio Ponti e Oscar Niemeyer, visitaram brevemente e foram tomados pela orientação moderna da cidade. O primeiro contribuiu com o famoso “Villa Planchart”, mantido intacto como um ícone dos anos 50 até hoje; Este último propôs um enorme triângulo invertido para o museu de arte moderna da cidade, um projeto que nunca foi executado. Alguns colaboraram com homólogos locais para projetar um-de-um-tipo edifícios. Foi o caso de Marcel Breuer e Herbert Berckhard, que se associaram com Ernesto Fuenmayor e Manuel Sayago em “El Recreo, “Um complexo empresarial e comercial que também nunca foi realizado, e com Dirk Bornhorst e Pedro Neuberger, dois jovens arquitetos venezuelanos de origem alemã que foram levados sob a asa de Jorge (” Yoyo “) Romero Gutiérrez para ajudar a construir a moderna Caracas. “Há tanta coisa para fazer”, dizria Romero Gutiérrez. “Tudo é possível.”

E assim eles se puseram a trabalhar, juntando-se a Carlos Villanueva, cuja Universidade Central de Venezuela, que possui um campus modernista com linhas fluidas e arte integrada (incluindo obras de Léger, Arp, Vasarely e Calder), foi declarada Mundo Património Cultural pela UNESCO em 2000; O ousado Fruto Vivas, cujo esplêndido auditório que cobre o El Club Táchira é um excelente exemplo de arquitetura orgânica; Ou Tomás José Sanabria, desenhador do hotel de montanha cilíndrico El Humboldt, em homenagem ao explorador alemão que testemunhou uma chuva de meteoros em uma visita ao país em 1799.

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Em 1955, a empresa Romero Gutiérrez, Arquitectura e Urbanismo, conseguiu um belo negócio. O proprietário de La Roca Tarpeya, uma colina de 328.000 metros quadrados, queria construir uma série de pequenos prédios de apartamentos acessíveis através de uma rua íngreme. Romero Gutiérrez e seus sócios planejaram um plano alternativo, mudando a idéia original de um residencial para um desenvolvimento comercial mais lucrativo, e propondo uma rua que serpentearia para cima, o telhado das instalações abaixo agindo como uma plataforma para as faixas acima – um mais Econômica e eficiente do espaço disponível. A rua transformou-se eventualmente uma estrada da dois-e-um-meia milha, com níveis ascendendo e descendentes alternados que compreendem duas espirais entrelaçadas que se assemelham à hélice dobro genética. Um mil vagas de estacionamento, duas para cada negócio no complexo, iriam alinhar o caminho.

Um moderno shopping center, “El Helicoide: Centro Comercial e Exposição de Industrias”, foi projetado para incluir grandes salas de exposição para o florescente indústrias nacionais (petróleo, gás, ferro, alumínio, agricultura); Um showroom de automóveis; Um ginásio e piscina; Restaurantes; Viveiros; Discotecas; Um cinema gigante; Um hotel de primeira classe em que todas as principais companhias aéreas tinham escritórios; Um heliporto para voar passageiros de e para o aeroporto; E um sistema completo de acesso interno com elevadores diagonais e escadas mecânicas. Em sua cúpula, sob uma cúpula projetada por Buckminster Fuller, os visitantes poderiam comprar lembranças. O paisagismo foi projetado por Roberto Burle Marx. El Helicoide foi state-of-the-art, mesmo para os padrões dos EUA.

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“A construção inteira”, como escreve Bornhorst, seu único arquiteto sobrevivente, em seu livro El Helicoide, “foi concebida como uma escultura urbana artística, uma peça arquitetônica de resistência, suavemente adaptada ao ritmo das colinas circundantes, Dentro da topografia urbana “no vale de Caracas, cujas colinas fizeram os arquitetos sonharem em criar uma Acrópole tropical. O orçamento para o desenvolvimento de 436 mil pés quadrados de concreto reforçado foi fixado em US $ 10 milhões. No momento em que foi abandonada, os custos tinham chegado a US $ 24 milhões.

O modelo foi inaugurado na sede do arquiteto, o Centro Profesional del Este, em setembro de 1955 com Pérez Jiménez, uma aliança questionável cuja extensão ainda está por determinar, mas que acabaria por custar a vida do projeto. Logo depois, começou o colossal esforço para erguer a torre de enrolar, com um plano tão extremo quanto a sua forma: La Roca Tarpeya foi esculpida polegada por polegada para encaixar o El Helicoide mão na luva. Esta estratégia restringiu dramàtica o edifício, porque El Helicoide é literalmente imprensado entre a colina ea estrada envolvendo-se do edifício, fornecendo não mais de vinte e dois a cinqüênta pés de profundidade usable.

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El Helicoide foi um sucesso instantâneo, sua forma e escala atraindo a atenção de arquitetos em todo o mundo. Fotos do modelo apareceram na primeira página de jornais estrangeiros e ocuparam um lugar proeminente na exposição 1961 “Roads” do Museu de Arte Moderna. (El Helicoide também aparecerá na retrospectiva do museu na primavera de 2015 sobre a arquitetura latino-americana moderna). De volta à Venezuela, uma campanha publicitária para pré-vender os espaços comerciais para os diferentes negócios que o prédio abrigaria (uma forma inovadora de arrecadar capital na época) produzia copos, adesivos e chaveiros. Esperando que El Helicoide catalisasse o desenvolvimento urbano do sul de Caracas, foi planejada uma avenida que liga o prédio ao Jardim Botânico (ao lado da recentemente inaugurada Universidad Central de Venezuela, de Villanueva).

E então tudo parou – uma pausa lenta e gradual que tomou a todos de surpresa e da qual El Helicoide nunca se recuperou. Em janeiro de 1958, Marcos Pérez Jiménez foi derrubado. Contrariamente à crença popular, El Helicoide ainda não estava em construção, uma vez que apenas a escultura personalizada de La Roca Tarpeya tinha ocorrido entre 1957 e 1958. A construção começou realmente em outubro de 1958, sob o governo militar provisório de Wolfgang Larrazábal, que supervisionou a A transição para a democracia e permitiu que o edifício para avançar, desde que seus desenvolvedores contratou um grande número de trabalhadores desempregados, parte de um plano de emergência nacional. Eles fizeram, e El Helicoide rugiu com 1.500 homens trabalhando em três turnos ao redor do relógio para o próximo ano e meio.

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Foi a democracia que causou a El Helicoide seu golpe fatal. Como exatamente isso aconteceu ainda não está claro. Alguns culpam o recém-formado governo de Rómulo Betancourt, que, não querendo continuar e assim legitimar a maciça renovação urbana de Caracas, impôs condições a uma linha de crédito concedida anteriormente a El Helicoide. A empresa recusou, embarcando em uma disputa legal longa que terminaria somente em 1976 quando o edifício vazio transformou-se propriedade do estado. Outros, incluindo Pedro Neuberger, afirmam que, após a expulsão de Pérez Jiménez, os principais acionistas da El Helicoide (IVECA, empresa detida por Roberto Capriles) fugiram do país, deixando o prédio financeiramente à deriva. Em qualquer caso, os contratantes não foram pagos, e os empresários que tinham comprado no projeto processaram a construtora, que faliu.

Durante os próximos vinte anos, a construção que tinha feito manchetes internacionais estava em silêncio quase total. Seus arquitetos desesperados sobre sua aventura fantástica ido sour e girado para outros projetos. Fiel ao seu temperamento moderno, sempre olhando para a frente e nunca para trás, Caracas seguiu em frente, esquecendo a sua magnífica espiral para o céu consumidor. Para seu crédito, os governos locais tentaram salvar o gigante congelado. Um após o outro, administração após administração propôs diferentes planos comerciais, culturais e comerciais-culturais, vinte e sete no total: centro automotivo, centro de desempenho, museu de arte, centro de turismo, cemitério moderno, centro de rádio e televisão, multi-cinema , Biblioteca nacional, museu da antropologia, e centro ambiental, para nomear alguns.

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Destes, somente os dois últimos realmente começaram a dar vida aos salões vazios do edifício – se não contamos a ocupação maciça por ocupantes ilegais de 1979 a 1982, isto é. Estimulados pela deslocalização oficial de quinhentos refugiados em El Helicoide, em 1979, pequenos grupos começaram a instalar-se no edifício. Em 1982, a estrutura inacabada era o lar de cerca de doze mil posseiros, todos vivendo sem serviços básicos em uma parte economicamente deprimida da cidade. O edifício tornou-se uma zona de tráfico de drogas e de sexo, com elevadas taxas de criminalidade. Esta situação foi literalmente lavada com força hidráulica em 1982 para abrir caminho para o Museu de Antropologia.

O projeto do Museu de Antropologia conseguiu finalmente colocar no telhado do complexo a cúpula Buckminster Fuller, que havia sido armazenada por mais de vinte anos em um armazém local. Não conseguiu muito mais, apesar de ter alistado a colaboração do principal arquiteto original de El Helicoide, Romero Gutiérrez (que, recusando-se a pisar nele novamente, aconselhado a distância). Os quatro elevadores austríacos de alta tecnologia de Wertheim, por exemplo, capazes de transportar trinta e duas pessoas e projetados para se moverem diagonalmente em uma inclinação de trezentos graus ao longo da encosta do morro a uma velocidade de 6,6 pés por segundo, foram encontrados no principal porto da Venezuela, La Guaira, definhando incompleto. Eles tinham chegado com grande fanfarra duas décadas antes, mas em 1982, poucas pessoas se lembravam do que eram realmente aquelas máquinas enormes.

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Logo após os planos do museu foram abandonados, outro tipo de ocupante começou a instalar-se. Começando em 1984, a polícia de inteligência venezuelana (então DISIP, agora SEBIN) começou gradualmente a estabelecer sua sede em El Helicoide, o panopticon perfeito com uma vista de 360 ​​graus de Caracas. Um novo tipo de escuridão sobre o edifício, desta vez decorrentes de sua conversão em um centro de detenção. Equipamento de vigilância de alta tecnologia foi instalado, oficiais encantados de ser capaz de montar seus carros para seus escritórios à la James Bond. Havia prisioneiros políticos, havia tortura; Equipes SWAT iria parar qualquer um tirando uma foto do edifício das rodovias circunvizinhas.

Alguns acreditam que o lugar é amaldiçoado. (A colina, afinal de contas, foi nomeada para a rocha Tarpeian de Roma, de que a filha do general romano Tarpeius foi jogada após ter sido matada por trair a cidade aos Sabines.) Em 1992, por exemplo, Julio Coll e Jorge Castillo, arquitetos Do mais progressivo dos projetos imaginados para El Helicoide – o Centro Ambiental de Venezuela, destinado a abrigar o ministério do meio ambiente, uma resposta louvável e precoce na região a um problema global pouco reconhecido – procurou dissipar a energia negativa que eles imaginavam Têm bloqueado o progresso do edifício. A dupla tomou várias medidas para resolver suas más vibrações, Começando com uma meditação sob a cúpula Fuller durante a qual eles alegaram ter ouvido vozes informando-os que um cemitério indígena em La Roca Tarpeya tinha sido perturbado durante a construção do edifício. O projeto de Coll e Castillo foi concluído em 1993, uma sede magnífica que incluiu uma biblioteca com nichos de mármore no nível superior do edifício. Tudo sem sucesso – o Centro Ambiental nunca foi inaugurado e, dentro de alguns meses, um novo governo se apropriou de sua brilhante sede para os comandantes seniores da DISIP. La Roca Tarpeya tinha batido de novo. E dentro de poucos meses um novo governo se apropriou de sua brilhante sede para os comandantes seniores da DISIP. La Roca Tarpeya tinha batido de novo. E dentro de poucos meses um novo governo se apropriou de sua brilhante sede para os comandantes seniores da DISIP. La Roca Tarpeya tinha batido de novo.

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Alguns anos mais tarde, a DISIP foi acompanhada por escolas de formação para a polícia e as forças armadas, nomeadamente a Universidade Nacional Experimental de la Seguridad (UNES) ea Universidade Nacional Experimental de las Fuerzas Armadas (UNEFA). Tão orgulhoso de El Helicoide que apresentou o edifício em uma comemoração filatélica 2007, DISIP foi repreendido em junho de 2012 pela Corte Interamericana de Direitos Humanos, que determinou que seu centro de detenção estava em violação das convenções internacionais de prisão em matéria de higiene. Um grave surto bacteriano um ano depois levou finalmente à transferência de prisioneiros para outras instalações, mas o centro ainda abriga detidos de curta duração. A ironia é assombrosa: um lugar que deveria ser uma estrada para o céu consumidor tornou-se em vez disso uma escada para o inferno, como se a espiral tivesse girado para baixo em vez de para cima, Abrindo o caminho para El Helicoide de torção particular em seu referente sagrado, o zigurat da Babilônia. Afinal, o zigurat é destinado a conectar a terra não só com os céus acima, mas também com o chão abaixo. El Helicoide: um zigurat tropical perdido.

Rumores dizem que El Helicoide tem túneis subterrâneos que chegam a diferentes partes da cidade. Como uma hélice rizomática cujas bobinas espalham desperdício e desilusão, as favelas ao redor dele se multiplicaram, assim como o aparelho de segurança que emerge de suas entranhas. Os primeiros crescem tão perto do edifício que se transformam topograficamente com suas curvas; Os últimos usam o edifício como uma plataforma de lançamento para suas operações. Uma plataforma surreal, El Helicoide é tão inesperada, imprevisível e única quanto a fisionomia em constante mudança de Caracas.

Para a maioria dos caraqueños, El Helicoide é simplesmente uma parte da paisagem, um dos muitos edifícios inacabados ou abandonados que acrescentam à topografia irregular da cidade e ao urbanismo pesado. Para outros, é um lembrete das décadas de 1950 e 1960, quando Caracas passou por seu boom moderno, expandindo em todos os sentidos. Foi uma época utópica que alguns recordam com profunda nostalgia, seja pelo regime ditatorial que deu à cidade sua moderna infra-estrutura, seja pela crescente democracia que imediatamente assumiu o seu lugar depois de décadas de ditadores quase consecutivos, cada um carimbando sua própria marca distintiva No vale fértil que uma vez abrigava fazendas de café e tabaco.

Nas quatro décadas que se seguiram à descoberta do petróleo em 1918, Caracas passou de uma cidade tranquila e semi-rural de 140 mil habitantes para uma efervescente capital das Américas, com uma população de mais de 1,2 milhões de habitantes e cheia de rodovias, arranha-céus e escolas Para as famílias dos empregados de companhias estrangeiras de petróleo (Shell, Mobil, Exxon) que estavam ocupadamente bombeando petróleo venezuelano. Como esse petróleo, a democracia surgiu, jovem e cheia de projetos, ansiosa para abraçar uma modernidade pela qual a Venezuela finalmente parecia madura, pronta para alcançar um mundo que há muito admirava. No entanto, como com muitas outras nações, a Venezuela construiu seu sonho democrático nas costas de uma vasta maioria que raramente viu, e reconheceu ainda menos. A “festa fabulosa”, como os próprios venezuelanos chamam de período entre os anos 40 e os anos 70, Chegou ao fim em 1999 com o surgimento da Revolução Bolivariana liderada por Hugo Chávez. Mas a festa tinha terminado muito antes, e se houver algo, El Helicoide é o melhor testamento para os extremos que levaram a Venezuela pelo nariz, balançando do desespero para a emoção e de volta novamente.

A modernidade é uma condição complicada, especialmente em países como a Venezuela, cujo surgimento de uma economia semi-feudal impulsionada pelo petróleo era nada menos que radical e onde a recuperação não era o mesmo que crescer ou tornar-se independente como uma nação. Pelo contrário, a recuperação significava tornar-se, se não igual, pelo menos comparável, ao seu complicado vizinho do norte, os Estados Unidos. Significava ser capaz de emular o modelo norte-americano, entendido como o modelo do futuro, do progresso baseado nos paradigmas do investimento de capital e da eficiência mecânica. Significava, de uma maneira tipicamente venezuelana, bater os “gringos” em seu próprio jogo: por exemplo, construindo um supermall que os deixaria atordoados.

E assim foi. Bernard Rudofsky e Arthur Drexler, em seu ensaio para o catálogo “Roads” do MoMA, afirmam que o empreendimento aventureiro de El Helicoide foi realizado na América Latina e não nos Estados Unidos, onde as rodovias e os shopping centers estão entre nossos esforços mais ambiciosos. “Nelson Rockefeller tentou comprar El Helicoide, mas mesmo ele não conseguiu superar o barulho legal que paralisou o edifício até que o estado interveio e assumiu. El Helicoide foi uma façanha da imaginação e da tecnologia, sim, mas num contexto em que tais coisas são secundárias, onde a continuidade é inexistente ea manutenção considerada um desperdício de tempo, e onde o propósito cai presa de uma política proprietária que liga o País a seus líderes em uma filiação perversa.

No final, El Helicoide representa exatamente o oposto do que foi construído para ser. Em vez de um centro dinâmico de troca que poderia ter revitalizado a área e seus arredores, o edifício cresceu melancolicamente para dentro, condenado, como um pensamento obsessivo, a repetir seu fracasso repetidas vezes. Ao invés de expansivo, tornou-se sinistro, uma fortaleza ameaçadora de “lei e ordem” em um país que endemicamente ignora ambos. O edifício que poderia ter se tornado um símbolo do impulso progressivo da modernidade tornou-se em vez disso um emblema de seus fracassos – do preço pago pelo desejo de mudar tudo a todo custo, de impor uma visão unilateralmente, de sonhar com os outros o que eles podem não querer sonhar em absoluto. Como tal, muitos pensam que em sua condição arruinada, El Helicoide oferece o retrato mais apropriado de um Caracas distopic.

For the last thirty years, El Helicoide has been like a black sun, radiating inconspicuous state control, detention, and surveillance. For some, this fate might seem better than its lying in derelict abandon, yet it is far, very far, from the grandiose aspirations that fueled its original construction. And farther away still from the sacred geometry underlying pyramids and temples, the spiral dance at the origin of life and of these unique structures. Like them, El Helicoide, literally carved in stone, will outlast centuries of human history, even nuclear blasts. It will remain an icon of a future that never quite made it to the present.

Este artigo foi publicado no número 52 do Gabinete e foi escrito por Celeste Olalquiaga. É diretora do  Projeto Helicoide , uma iniciativa independente que visa avaliar culturalmente El Helicoide de la Roca Tarpeya, sua estrutura, história e memória, através de uma série de exposições, publicações e atividades educacionais.

Fonte: failedarchitecture


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